[Nickk]

Вы знаете, Ольга, если бы поэты сочиняли стихи следуя каким-либо

формальным знаниям, у них, я думаю, ничего бы толком не получалось. Вот

представьте себе поэта который говорит себе:"А ну-ка, я буду сегодня сочинять

стихотворение в размере амфибрахий или антидактись с таким то порядком

чередования ударных и безударных слогов". Я думаю, хоть Пушкин и учился в

лицее и проходил теоретически курс стихосложения, но, когда на него нападало

вдохновение он, я думаю, ничего не помнил из всех этих премудростей, а

сочинял как бог на душу положит, подчиняясь не какому-то рациональному

подходу, а интуиции. Все эти знания о порядке чередования, о стопах и т.д.

нужны филологам и деятелям чисто формальных наук, может эти науки чего-то и

позволяют узнать нового в области формы, но в практической плоскости не то

что не применимы, а даже напрямую вредны, так как они уводят в сторону от

интуитивного направления, подменяя его рациональным, т.е. там где ratio

просто не в состоянии справиться, это как говорят "из другой оперы". Вот вам

пример с академиком Павловым, кто уж более его понимал в физиологии, а как он

сам говорил:"...попросила внучка нарисовать собаку, а я не могу, казалось бы

сколько лет им на хвосты наступал, исследовал вдоль и поперек, а взялся за

карандаш и выходит черт знает что, то ли корова, то ли еще что-то, только не

собака!" А первобытные люди за десятки тысячелетий до нашей эры оставили

примеры наскальной живописи которым и нынешний художник позавидует. Если

разнимать гармонию как труп, то жизни как и в нем - не обнаружить. Вы знаете,

Вы сейчас этим "Le notti senza pelle"
__ ∩́ __ ∩́ __ ∩́ __ - как раз этим самым и занимаетесь. Вы подходите с

точки зрения филолога, рассматриваете пример текста в отрыве от музыки, но

ведь песня это в первую очередь музыка! Она привлекает и без слов, или со

словами на чужом языке, для большинства непонятном. Она привлекает эмоцией.

Музыка - душа. Слово - серьезная вещь, я не отмежевываюсь от слова, слово

может усилить эффект музыки, оно дает направление мысли, сюжет, тему, но

можно обойтись и без него, иначе бы не существовало вокализов.
Надо рассматривать текст с точки зрения музыканта: ложится ли он на музыку,

можно ли его петь. Послушайте как поет Фабиан: /не так как у Вас в стопах

написано/, она поет в музыкальном четырехдольном размере, где первая самая

сильная доля как раз и приходится на начало этой строки, не слова notti, а

на артикль Le, он тянется четвертной нотой до второй слабой доли, на которую

приходится уже ударение самого слова nОtti, дальше идет синкопа, т.е. сбив

ритма по сравнению с мерным чередование долей метра. Ритм вообще весь

синкопированный, что придает особое произношение словам.
У меня, я уже приводил:"НО-чи-и ..." то же самое, что и LЕ not-ti - три

слога с ударением на первом. Поэтому всё ложится нормально, я уже предлагал

продемонстрировать.